Божана Татарска верит в судьбу и следует за теми знаками-камушками, которые ведут ее по собственному пути. И хотя сегодня она входит в число утвержденных модных фотографов мира, она не прерывает связи с той девушкой из прошлого, в грубых ботинках, с рюкзаком и с чернильными пятнами, которая случайно оказалась когда-то на кастинге моделей, где очаровала судей своей непосредственностью и красотой.

В 18 лет Божана оказалась в столице моды Париже и вскоре ее лицо стало украшать журналы, диктующие законы одежды, вкуса и стиля. Известные дизайнеры одевали ее в туалеты запредельной стоимости на своих дефиле, несмотря на ее более низкий рост. Так в ее портфолио вошли обложки журналов Vogue, ELLE, Marie Claire, Madame Figaro и участия в ревю модных величий, таких как Пако Рабан, Иссей Мияке, Кензо, Живанши.

«Я уехала в Париж в 1997 году, когда Болгарии находилась в странной ситуации, а вооруженные группировки держали власть в стране, – вспоминает она. – Рассказывали страшные истории о судьбах девушек-моделей. Оказавшись в центре моды, я стала ездить по всему миру, учить языки, встречаться со многими людьми. Конечно, сталкивалась и с разочарованиями, но это, скорее, были те трудные моменты, которые неизбежны вначале каждого нового пути».

Свет прожекторов и вспышки фотоаппаратов следовали за Божаной, где бы она ни оказалась. Но она давала себе отчет, что однажды это пройдет и записалась на учебу по специальности «Искусство и коммуникации» в Сорбонне. А также стала все чаще сама фотографировать, в чем ее поощрял друг-фотограф. Первый свой фотоаппарат она приобрела в Токио, а в качестве объектов использовала свое естественное окружение моделей.

В 2006 г., когда закончилась ее карьера в модельном бизнесе, Божана выполнила свой первый заказ – обложку португальской версии журнала ELLE. В ее творчестве появилась красная нить, как она ее называет, которая неизменно приводит к теме смерти.

«Сегодня у меня есть предпочтение к лицам и портретам, так как я люблю встречи с людьми, но также испытываю прекрасные ощущения и фотографируя камни, пейзаж или какое-то яблоко, – рассказывает фотограф. – В своей работе я не столько стараюсь утверждать образ, а, скорее, стать свидетелем его особенности, того, как он одновременно и что-то знакомое и нечто необычное. Я также стремлюсь добиться интенсивности, ведь именно она волнует и захватывает. Хорошую фотографию не надо объяснять – когда артист начинает становиться сознательным в своей работе, то интенсивность снижается и искусство превращается в декорацию или в политический дискурс».

Сейчас Божана Татарска завершает проект, остающийся веками табу в искусстве, которое в принципе любит интерпретировать голое тело, – это женщина-роженица. Она надеется, что в марте сможет осуществить свое начинание в форме книги и выставки.

«Этот проект, скорее, изучает психику и дух только что родившей женщины, – рассказала Божана Татарска. – Так что он не чисто визуальный и пластичный, чтобы показать голое тело, а сопровожден словами этих женщин. Я сама задаюсь вопросом, почему эта тема продолжает оставаться табу, почему в ней столько невысказанного. Очень Богородично принятие роженицей в объятия ее ребенка. Вопрос, однако, в том, какой она выглядит в своих собственных глазах – это своеобразное всматривание в зеркало через фотографию, когда нет ребенка как защиты или извинения. Именно тогда на первый план выходит женщина как идентичность и возникают вопросы, кто она, как она воспринимает свое тело и сексуальность, чувствует ли она себя желанной или желающей, привлекательной или привлеченной».

2020 год, который прошел под знаком неизвестности, страха и смерти, Божана Татарска вновь оказалась во власти любви к фотографии, так как она могла выходить «на охоту» за удачными кадрами в своем любимом Париже, не будучи обвязанной профессионально. Она надеется, что в Новом году люди проявят солидарность, включительно к своим собратьям, которые останутся голодать на улицах. «У всех нас одна жизнь и единственная красота, которая останется после нас, это наши связи с другими людьми», – говорит Божана. Но не только отношения с семьей и друзьями, а и к сохранению окружающей среды и всех важных для нас вещей».

Перевод Елены Паскаловой